REFLEXIONES

Theodor W. Adorno

Reflexiones de un pesimista

De Auschwitz a la estética

Theodor Adorno

Theodor Adorno

Uno de los pensadores más influyentes del siglo XX es sin duda alguna; Theodor W. Adorno. Nació en 1903 en Fráncfort. Más que nada porque, como judío alemán, refleja muy bien el drama de esos años y sus contradicciones. Pudo escapar del holocausto. Para otros las puertas se cerraron, incluyendo Chile, que en 1939, el Departamento Consular escribía, “el país no tiene interés en dar facilidades a los israelitas para que vengan a radicarse.”

Walter Benjamín, lo ayudó a inclinarse por el pensamiento filosófico. Se ha dicho que Adorno es un pensador “después de Auschwitz.” Quizá sería más preciso decir que es un pensador “desde” y “de” Auschwitz porque según su concepción filosófica fuertemente hegeliana y marxista, asumió esos hechos históricos dentro de su propia lógica filosófica.

Si bien, se demoró en darse cuenta del real peligro Nazi, no dejó de incorporar la triste historia de su patria en sus reflexiones sociológicas y antropológicas.

Adorno escribió en su “Dialéctica negativa” que Auschwitz más bien demostraba el fracaso rotundo de la cultura. Ese fue el gran misterio que lo intrigó personalmente: como pudo ocurrir algo tan terrible en un pueblo tan culto. Los nazis no fueron unos bárbaros que conquistaron la culta Alemania. No se entiende cómo pudieron mantenerse por años en una guerra de dimensiones mundiales. La forma de llevar adelante la “solución final” participaron 8 jóvenes académicos que habían obtenido el grado de doctor. Pensar en Auschwitz es pensar en la negatividad absoluta, en lo que nunca puede ser conceptualizado totalmente. La vivencia del dolor más profundo no se puede comprender del todo con una teoría.

Anticipándose a corrientes posmodernas y siguiendo a pensadores como Nietzsche y Freud, los dos miembros del Instituto Social de Frankfurt asestaron un golpe mortal a la ilustración: “la ilustración se relaciona con las cosas como un dictador con los hombres. Él los conoce en la medida en que puede manipularlos”. El hombre moderno, que había creído vivir por fin en la “mayoría de edad” kantiana, protegido de las supersticiones medievales y de las fantasías de la imaginación, en realidad había vuelto a caer en la mitología y había hecho posible el nazismo.

El pensamiento totalizador ilustrado según Adorno, impide al individuo desarrollar su propia autonomía y, en vez de conducirlo hacía la reflexión crítica, lo hace sucumbir en un pensamiento que homogeiniza y adormece la conciencia. El sistema de libre mercado sustenta la industria cultural de masas cuya totalidad consiste en la repetición. El arte transformado en una mercancía, solo busca satisfacer los gustos más básicos del hombre burgués moderno. “Disfrutar significa siempre: no pensar en ello, olvidar el sufrimiento, incluso cuando se muestra”.

Adorno podría ser considerado uno de los padres de la ecología contemporánea: acusó sin matices el peligro de la mentalidad económica en el trato con el mundo natural. Adorno no se cansará de evidenciar hasta qué punto el hombre contemporáneo ha renunciado a tomar su vida en sus propias manos. No es bien acogido en Alemania a pesar de la grandeza como intelectual. Sin embargo, para hacer justicia a Adorno habría que decir que es en su pensamiento estético donde se muestra más constructivo. En sus numerosos escritos sobre el arte demuestra un conocimiento profundo de la pintura moderna y contemporánea. Sobre todo, Adorno fue un filósofo estético que no se perdió en disquisiciones abstractas, sino que se basó en su exquisita sensibilidad para hablar sobre arte. Menciona la importancia de tomar en serio la objetividad artística, más allá de contenidos ideológicos y políticos, y de las supuestas intenciones del artista. El aspecto social del arte es su movimiento inmanente en contra de la sociedad. “Escribir poesía después de Auschwitz, es un acto de barbarie”, hay que comprenderla en el contexto de su concepción estética y la importancia de la historia en su forma de pensar. Porque ¿Qué sería el arte como historiografía si sacudiera el recuerdo del sufrimiento acumulado”?

Una de las discusiones más cruciales que se están llevando a cabo en nuestro país es la relación con la educación.

Adorno era muy consciente de que la verdadera realidad de la democracia no puede comprenderse al margen de sus concreciones históricas, con sus aciertos y sus grandes heridas; es inútil querer sustituir la dimensión histórica del hombre por unos conceptos vagos de educación cívica. Tampoco una serie histórica o la lectura de unos cuantos libros divulgativos pueden reemplazar la reflexión seria sobre el pasado de la humanidad.

Al margen de sus teorías pedagógicas, que pueden convencer más o menos, su propio camino formativo es un ejemplo que echa por la borda muchas teorías pedagógicas y reflexiones vanas en torno al tema de la educación. Formarse es tomar en serio la tradición intelectual que nos ha precedido, enfrentarse a los grandes pensadores, científicos y artistas del pasado, y desarrollar a partir de ellos una reflexión propia que sea capaz de dar respuestas a situaciones actuales.

Una frase que bien podría servir como epitafio a su gran obra es; el que dice que es feliz miente al prometerlo, y peca así contra la felicidad. La fidelidad hacia la felicidad solo la mantiene quien dice: “fui feliz”. La única relación de la conciencia con la felicidad es la acción de gracia: ésa es su dignidad incomparable.